Купель дьявола (2018)

Пять веков назад в Голландии жил художник, о котором теперь вспоминают почти наугад, по обрывкам описаний и редким сохранившимся работам. Лукас ван Остреа писал резко, смело, будто пытался ухватить то, что ускользает от обычного взгляда. Его картины отличались какой-то внутренней тревогой, и, возможно, именно она сделала его имя заметным. Жизнь оборвалась внезапно, а часть полотен исчезла вместе с маленьким приморским городком, который смыло во время сильного наводнения. От утраченного наследия остались только слухи.

Спустя сотни лет его имя неожиданно всплыло в Петербурге. В галерее, которой руководит упорная и внимательная к деталям Катерина Соловьёва, появился старый портрет девушки с яркими рыжими волосами. Взгляд на полотне был слишком живым, а поза, будто наполненной скрытым напряжением. Когда экспертиза подтвердила, что это работа Остреа и часть триптиха «Страшный суд», Катя уже и сама это чувствовала. Она вместе с Лаврухой, своим другом и помощником, начала разбираться в истории портрета и быстро наткнулась на странную цепочку смертей. Все, кто владел этой картиной, уходили из жизни неожиданно и слишком рано. Катя не хотела придавать слухам значения, но после гибели её подруги Жеки отмахнуться от них стало невозможно.

Ища объяснение, она обратилась к капитану Кириллу Маричу. Они начали распутывать историю картины, проходя путь её прежних владельцев, и постепенно понимали, что придётся иметь дело не только с фактами, но и с тем, что оставляет следы не на бумаге, а в людях.
Каждое новое имя, каждая деталь вела их дальше, туда, где прошлое и настоящее начинали смешиваться. Картина словно раскрывалась по слоям, показывая не только замысел художника, но и то, что происходило с теми, кто держал её у себя. И чем ближе они подбирались к правде, тем яснее становилось: эта история не о мистике ради мистики, а о том, как страхи и тайны живут рядом с нами дольше, чем самые старые картины.